Tipografia del Paraguay: Entrevista a Alejandro Valdez

Seguramente, caminando por la calle, te inundan los anuncios gráficos, los carteles del colectivo, los números del reloj, etc. Todas éstas imágenes que inundan el campo visual, formadas por “tipografias”, y éstas tienen nombre: Times new roman, Helvetica, ComicSans, Impact, Arial, Garamond, entre otras.

La tipografía es identidad cultural, es la comunicación hablada en forma “gráfica”; acá en Paraguay, sobre ésta experimentación existe data desde las imprentas de los Jesuitas, periódicos de Guerra como Cabichuí, dando un salto, en el siglo XXI, presentándose movimientos como T`Py (Tipografía Paraguay). En materia de libros, “Crisálidas: Tipografía del Paraguay”, un rescate de valor generacional importantísimo.

A continuación, una entrevista con Alejandro Valdez de la editorial PiqueteDeOjo.

¿Cómo nace en vos el Diseño de Tipografía?
Empecé a tomar conciencia de mi interés por las letras en la época de la facultad, cuando una revista Tipográfica cayó en mis manos y leí un minucioso artículo de Martín Majoor sobre el proceso de diseño de la Scala, con el cual entendí que la tipografía es la esencia del diseño de la misma manera que el maletín de Marcellus Wallace es fundamental para la trama de Pulp Fiction aunque, por supuesto, no se trata de un Mc Guffin. Lo que no entendí es porque siendo así, en la facultad no había un tratamiento especifico al respecto.

¿Nos presentas a “Sarakanda”?
Sarakanda es un tipografía diseñada especialmente para materiales educativos destinados a detectar y tratar la dislexia en niños y niñas del primer ciclo, cuya principal característica es la diferenciación extrema de los signos entre si. La propuesta de diseño se basa en la interrelación de 4 factores: Las fases de aprendizaje de lectura, las dificultades causadas por la dislexia en la percepción visual, la morfología de la lectura (o sea, cómo carajo vemos) y la morfología tipográfica.

¿Podrás hablarnos de tu formación
Me recibí de diseñador gráfico en la Universidad Católica, dónde tuve que soportar varios semestres de teología barata e historia de concilios vaticanos, pero a cambio estaban los mejores profesores, entre ellos Juan Heilborn, quien fue el que me enseñó lo que se sobre tipografía. Y, claro, Google.

Quienes son los diseñadores mas influyentes en tu carrera?
En cuanto a pensamiento tipográfico, creo que todo se resume a Robert Bringhurst. También me llama mucho la atención la frescura de Sagmesiter y su actitud de llevar lo gráfico al límite sin necesariamente caer en la extravagancia, una especie de Roberto Bolaño. Y, claro, Bob Dylan.

¿Tus principales fuentes de inspiración?
El cine y las columnas fascistas que escribe Mario Vargas Llosa para El País.

¿Tu visión en cuanto al diseño tipográfico del Paraguay?
Mi visión es la que compartimos los miembros del colectivo de t’Py: en un país bilingüe con fuertes rasgos de disglosia diglosia, el desarrollo tipográfico es fundamental para representar visualmente nuestras dos lenguas en condiciones de igualdad. Esperamos que, en un primer término, las carreras de diseño de las distintas universidades incluyan la materia en sus programas, se que algunas están en ese proceso, lo cual es positivo.

¿”Tipos Latinos”?¿What?
Tipos Latinos es la Bienal de Tipografía Latinoamerica, un evento que reúne lo mejor del diseño tipográfico de nuestra región. Se realiza paralelamente en 12 países, incluyendo Paraguay desde la tercera edición. Si todo marcha bien y no hay algún golpe de estado, una asesinato político o alguna catástrofe natural, en mayo de 2010 se realiza la cuarta edición en CCEJS, donde a más de las exposición de los trabajos, se realizarán charlas y workshops gratuitos.

¿Querés tu Crisálida?, acá un mapita para que te ubiques, y vayas “a por ella”.

De paso, llevate copias del DVD “90: Muestra Animada”; no digas, que no te avisamos, digo, por si se acaban.

Esta entrevista y el especial, serán publicados en el quincenario “El Universitario” Nº 82