Upside Down, Left To Right: A Letterpress Film, registra lo que ocurre al interior de uno de los pocos talleres dedicados a la impresión que van quedando en Inglaterra: Plymouth University.

pd.: En Vimeo.com hay de todo, chequeen cada tanto, o al menos una vez al día.

¿Te interesa saber sobre la normalización de su grilla? Mira acá en su blog. Donde afirman “El diseño, todo y cualquier tipo de diseño, presta atención a la manera en la que fabricamos nuestro mundo, volviendo consciente lo inconsciente y visible lo invisible.”.

La verdad, el post actual no va para afirmar argumentos/ideas del concepto y la marca de la @revistaforma, sí, para presentarles lo que compartieron en su blog: Fotografías de la revista, donde se visualiza la importancia que dan al uso de la tipografía, y al uso de fotografía como soporte.

Les van las imágenes, y bienvenida sea Revista Forma, diseñadores, profesionales, y el ambiente creativo estarán agradecidos por este nuevo contenido, que siempre existió pero que casi nunca sale a luz.

La tipografía que ABC Color decidió incorporar desde aquel día no me era familiar, medio me gustó a pesar de ser muy gruesa y crear casi una mancha en la portada. La susodicha se hace llamar Megaphone y es de la familia Humanista. ¿Y eso cómo se come? Bueno, para hablar de una rápida clasificación y entender un poco, las tipografías se dividen en serif o serifadas, son las que tienen remates o terminaciones como Times New Roman, Garamond, Georgia; y sans serif o palo seco son las que no tienen remates como la que estás leyendo ahora mismo, las famosísimas Helvética y Arial, Akzidenz Grotesk, Univers. Y dentro de las sans serif existe una sub-clasificación: Grotescas, Neo-góticas y Humanistas. Se dice que las tipografías Humanistas son una versión de las Romanas (sub-clasificación de las serif) pero sin remates, las más conocidas son Gill Sans, Lucida Sans, Calibri y Candara. ¿Se entendió más o menos? Entonces ahí entra este experimento de ABC, que es bastante nuevo, la fuente fue diseñada en el 2009 por Steve Jackaman y Ashley Muir. Bueno, demasiada información de repente, volvamos a lo otro.

El intento de sonrisa anterior se volvió en una expresión de horror y de no poder creer que se les antojó mezclar más de 2 fuentes. Dije que me perturbó porque, como todo diseñador sabe que más de 2 tipografías de estilos y familias distintas resultan molestosas a la vista, estética y funcionalmente. Y si se van a usar más de dos hay que tener cuidado, el amplio espectro de tipografías existentes se diseñó con un propósito, no de onda. Cada familia con su estilo particular sirve para un tipo de texto determinado.

Lo peor de todo es que no terminan por seguir un patrón, hay días que utilizan Megaphone en el titular principal de la portada y en algunos títulos menores mezclando siempre con Helvética. En las siguientes dos páginas la vuelven a utilizar en los títulos importantes no así en los restantes.

La historia no acaba ahí, el lunes (2 de mayo), terminé por horrorizarme. Como es sabido los lunes los diarios traen suplemento deportivo, es así que ABC utilizó en el suyo Megaphone y en la portada “normal” del diario Helvética. ¿Alguien me puede explicar qué es lo que los diagramadores del diario del pintorcito está tratando de hacer con su diseño? Parece que están jugando a deshojar margaritas, “hoy sí, hoy no”, “en este sí, en este no”.

Quiero saber no más, si es que compraron la familia tipográfica de Megaphone que está U$S 200, ¿por qué no la usan correctamente? ¿Tan difícil es? Y eso que no estoy hablando del contorno y sombra que suelen usar (ver titular del suplemento deportivo).

Próxima edición: la revista dominical de ABC, un catálogo tipográfico. No mentira, pero no estaría de más. xD

Edward Johnston se dedicó a estudiar e investigar en el Museo Británico, copió antiguos manuscritos, aprendió la forma y la técnica de los escribas medievales perfeccionando sus propias habilidades caligráficas. Desarrolló La sans serif legandaria desarrollada en 1916 para el sistema de señalización del metro de Londres (London Underground Railways – imagen de arriba).

¿Y por qué te cuento todo ésto?, por que La Sociedad Tipográfica de Montevideo, Uruguay, junto con Tipografía del Paraguay organizan una serie de talleres y conferencias, desde acá te lanzamos la invitación con todo y letra:

TALLERES
Introducción al formato OpenType

Introducción: datos generales sobre el formato y sus posibilidades (Vicente Lamónaca). Programación de ligaduras, caracteres alternativos, versalitas, números elzevirianos.

Evento en Facebook

Introducción a la Caligrafía Fundacional

El programa de trabajo introduce un enfoque teórico-práctico sobre las proporciones de los signos. Minúsculas y mayúsculas. Relaciones, proporciones y trazos por signo. Agrupación de signos según morfología.

Evento en Facebook

CONFERENCIA
Desarrollo de la tipografía uruguaya
Inicia con un brevísimo panorama histórico de la tipografía en Uruguay que alcanza para luego delinear un plan de desarrollo actual y a corto plazo. La formación, la creación, la distribución y la integración regional. La figura de Edward Johnston como factor emblemático que sintetiza y reune elementos funcionales a aquel mapa de ruta del desarrollo a corto plazo.

Evento en Facebook

EXPOSICION
Edward Johnston nació un 11 de febrero de 1872 en San José, Uruguay. Es un referente indiscutido en la historia moderna de la tipografía y promotor del renacimiento de la caligrafía europea del siglo xx. En esta breve exposición ofrecemos algunos aspectos de su vida y obra en torno a las letras, tanto dentro como fuera de los ámbitos académicos.

Evento en Facebook

También te invitan desde | Divaguetaz

¿Se acuerdan de la bienal Tipos Latinos en el Juan de Salazar?

Bueno, si tenés laguna mental, acá tenés el resumen en video.

Visto en | El Blog de Alejandro Valdez

Diseñadores, esto les va interesar, buena excusa para faltar a clases, y de convencer al profe para ir a dar un paseo entre “Tipografías” de aquí y de allá. O si ya sos Licenciado, andá, reaprendé y disfrutá de la bienal.

Tipos Latinos Paraguay se realizará en el Centro Cultural de España Juan de Salazar del 11 al 28 de mayo. A más de la exposición de los 78 trabajos seleccionados, el evento contará con 4 conferencias -Alejandro Valdez Sanabria (Paraguay), Griselda Flesler (Argentina), Pilar Cano (España) y Pancho Gálvez (Chile)- 4 talleres -Diseño Editorial, Diseño de Investigación, OpenType y Grafitti orientado al lettering- y visitas guidas. Todas las actividades son gratuitas.

Seguí a Tipos Latinos en Facebook, Twitter, suscribíte al RSS o escribíles un email para estar al tanto.

¿Te acordás de Alejandro Valdez? Le hicimos una entrevista acá, donde nos habla de “Sarakanda”

Allá nos vimos.

Seguramente, caminando por la calle, te inundan los anuncios gráficos, los carteles del colectivo, los números del reloj, etc. Todas éstas imágenes que inundan el campo visual, formadas por “tipografias”, y éstas tienen nombre: Times new roman, Helvetica, ComicSans, Impact, Arial, Garamond, entre otras.

La tipografía es identidad cultural, es la comunicación hablada en forma “gráfica”; acá en Paraguay, sobre ésta experimentación existe data desde las imprentas de los Jesuitas, periódicos de Guerra como Cabichuí, dando un salto, en el siglo XXI, presentándose movimientos como T`Py (Tipografía Paraguay). En materia de libros, “Crisálidas: Tipografía del Paraguay”, un rescate de valor generacional importantísimo.

A continuación, una entrevista con Alejandro Valdez de la editorial PiqueteDeOjo.

¿Cómo nace en vos el Diseño de Tipografía?
Empecé a tomar conciencia de mi interés por las letras en la época de la facultad, cuando una revista Tipográfica cayó en mis manos y leí un minucioso artículo de Martín Majoor sobre el proceso de diseño de la Scala, con el cual entendí que la tipografía es la esencia del diseño de la misma manera que el maletín de Marcellus Wallace es fundamental para la trama de Pulp Fiction aunque, por supuesto, no se trata de un Mc Guffin. Lo que no entendí es porque siendo así, en la facultad no había un tratamiento especifico al respecto.

¿Nos presentas a “Sarakanda”?
Sarakanda es un tipografía diseñada especialmente para materiales educativos destinados a detectar y tratar la dislexia en niños y niñas del primer ciclo, cuya principal característica es la diferenciación extrema de los signos entre si. La propuesta de diseño se basa en la interrelación de 4 factores: Las fases de aprendizaje de lectura, las dificultades causadas por la dislexia en la percepción visual, la morfología de la lectura (o sea, cómo carajo vemos) y la morfología tipográfica.

¿Podrás hablarnos de tu formación
Me recibí de diseñador gráfico en la Universidad Católica, dónde tuve que soportar varios semestres de teología barata e historia de concilios vaticanos, pero a cambio estaban los mejores profesores, entre ellos Juan Heilborn, quien fue el que me enseñó lo que se sobre tipografía. Y, claro, Google.

Quienes son los diseñadores mas influyentes en tu carrera?
En cuanto a pensamiento tipográfico, creo que todo se resume a Robert Bringhurst. También me llama mucho la atención la frescura de Sagmesiter y su actitud de llevar lo gráfico al límite sin necesariamente caer en la extravagancia, una especie de Roberto Bolaño. Y, claro, Bob Dylan.

¿Tus principales fuentes de inspiración?
El cine y las columnas fascistas que escribe Mario Vargas Llosa para El País.

¿Tu visión en cuanto al diseño tipográfico del Paraguay?
Mi visión es la que compartimos los miembros del colectivo de t’Py: en un país bilingüe con fuertes rasgos de disglosia diglosia, el desarrollo tipográfico es fundamental para representar visualmente nuestras dos lenguas en condiciones de igualdad. Esperamos que, en un primer término, las carreras de diseño de las distintas universidades incluyan la materia en sus programas, se que algunas están en ese proceso, lo cual es positivo.

¿”Tipos Latinos”?¿What?
Tipos Latinos es la Bienal de Tipografía Latinoamerica, un evento que reúne lo mejor del diseño tipográfico de nuestra región. Se realiza paralelamente en 12 países, incluyendo Paraguay desde la tercera edición. Si todo marcha bien y no hay algún golpe de estado, una asesinato político o alguna catástrofe natural, en mayo de 2010 se realiza la cuarta edición en CCEJS, donde a más de las exposición de los trabajos, se realizarán charlas y workshops gratuitos.

¿Querés tu Crisálida?, acá un mapita para que te ubiques, y vayas “a por ella”.

De paso, llevate copias del DVD “90: Muestra Animada”; no digas, que no te avisamos, digo, por si se acaban.

Esta entrevista y el especial, serán publicados en el quincenario “El Universitario” Nº 82

La muestra es el resultado del Taller de Diseño Tipográfico realizado entre los meses de abril y mayo de este año, organizado por t’Py. Los dictantes del taller fueron los LDG Juan Heilborn y Alejandro Valdez Sanabria.

El curso tuvo un énfasis en la práctica de proyectos de los alumnos y en el manejo de software para edición de fuentes. La muestra reúne 10 proyectos tipográficos inspirados -en la mayoría de los casos- en la observación de signos y situaciones propios de nuestro cotidiano, iniciándose así un aporte importante al acervo tipográfico del Paraguay.

En cuanto a la web, ofrece básicamente dos cosas: artículos sobre la situación tipográfica en Paraguay y Latinoamérica, y un catálogo de tipografías locales (por el momento tenemos a E’a, Jeroky y Compilada de Juan Heilborn y la Sarakanda de este servidor). En el transcurso del mes iremos completando el muestrario.

Web | http://tipografiaparaguay.org/